李世文批评：张入云的诗歌（转贴）

　　
　　阅读张入云的诗歌，不会是一次优雅轻盈的旅程。一开始，我们以为步入了语言的阴影，她把青春的伤痛与自我的缅怀，洇着一点古典的胭脂，誊写在了诗歌笔记本上。但如果仅仅如此，阅读也许会变得像风一样无足轻重，而所谓写作，也就很快像风一样消失。

　　换句话就是说，她在1997年以前的多数作品，作为日记的性质大过了作为诗歌的性质，与个人内心体验的联系远远大过了与语言的联系，带有极强的私人性，这在一定程度上阻碍了阅读的进入。而98年以后至今的写作中，我们见到了更多的平常心与包容感，对世俗的理解与同情，当然还有自我的嘲讽。比如《温柔地活在本城》：

　　有低温的清晨，牙刷，烟草和睡眠

　　有欲望的伤口，小女孩的窗口

　　有六月的夜晚，有知道一切的河流

　　有苍老的伴娘，礼物

　　虚荣的烟花

　　有抽象的忧郁和抽搐的胃

　　有说着废话的朋友

　　正像许多跨越了岁月的事物一样，诗歌成为一种见证。而我还想表达的是，虽然我不认为她在《速度，速度》中所表达的对诗歌的理解是完全和充分的（尽管她有她的理由），但张入云的诗歌表现出了令人惊讶的沉着的素质，这使我相信她已经有了一种不动声色地叙述惊心动魄的事情的能力，我佩服这样的句子：我看见时光/在他的眉心跺了跺脚（《凯文》）。至于张入云诗歌的基本主题，我以为是都市的漂泊感与女性的孤独体验。

　　在诗歌越来越成为一种情感的也是智力的较量的今天，我不能体会女性作者面临多大的写作压力，而女性写作、女性诗歌是否首先意味着对女性作者写作处境的揭示？这是我想提出的问题。